在2024年國慶檔上映的《749局》是中國第六代導演陸川的新作，該片堪稱制作八年，吊足了不雅眾胃口，而在上映當日票房也破億，頗有成為又一部大賣的大制作生意電影。

但之后的劇情發展卻急轉直下。影片票房僅高開一天后趕緊低走、乏力，豆瓣評分也從剛開分的5.0沿路跌到當前的3.9，對影片的罵聲握住，讓其頻頻登上熱搜。

在這種情況下，陸川導演連發三條微博，讓網友王人“沖他來”，何況抒發了對不雅眾們的感謝，宣稱這些壞評王人會讓他“在泥潭里種出更好的荷花”。這么一部“年度崩盤電影”在本就陰霾的國慶檔傷口上又撒了一把鹽，讓東談主對國產電影丟虧空了信心。那么，《749局》為何崩盤？看成第六代導演的陸川為何會走到今天這一地步？

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《749局》與中國科幻

電影《749局》的靈感來自導演陸川曾在749局責任的真確經驗。影片將往常巧妙的“749局”與將來科幻元素相蟻集，敘述了一個發生在2030年“近將來”的故事。當未知巧妙生物出現，通盤這個詞城市靠近著沒頂之災時，領有特異功能的少年馬山（王俊凱扮演）與749局的戰友們，一同搪塞浩繁不舒暢，也完成了我方的成長。

關聯詞，《749局》看成科幻電影卻沒能達到科幻電影的幾個水準，堪稱投資數億元，但是殊效畫面卻是“網游畫風”，有點“掛羊頭賣狗肉”的意味。對比連年來國內出現的“中國科幻電影元年”等熱血澎湃的標語，《749局》無疑為中國科幻的發展澆了一盆冷水。

歸根結底，《749局》的失利泉源于兩個方面。一方面是因為殊效的不外關，既然看成科幻片，那么就必須拿出科幻片的制作水準。國內不雅眾并不是如同二十年前般剛開動斗毆大制作電影，《流浪地球》系列依然拉高了不雅眾對科幻片的審好意思水平。另外，還有本年暑期檔的《從21世紀安全除掉》這么的“軟科幻片”，豐富了科幻片的賽談，讓中國科幻富含了愈增多元的面相。另一方面是因為劇情的不嚴謹和不全心。《749局》既莫得講好“749局”的故事，也莫得讓東談主物立住，變裝王人成為了用具東談主，劇情中出現的多樣怪物也不加闡述，涓滴不顧及敘事層面的連貫性和合感性，只顧一頓視覺畫面的輸出。

因而，從這兩方面來看，《749局》王人是不對格的，王人未能達到“院線電影”的水準。難怪有網友振臂高呼：“少一東談主不雅影，少一東談主上當！”不錯思見，陸川導演的確在拍攝此片的歷程中過足了癮，關聯詞該片的上映的確給中國科幻電影和中國電影王人帶來了傷害。

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陸川的導演立場與創作走向

陸川何如了？為何也曾如斯見效的生意片導演，本日居然落到如斯蕭瑟？在第六代導演中，陸川是從一開動就堅強地走生意電影門道的。《尋槍》《可可西里》《南京！南京！》等影片為他打響了名聲，何況“完成了中國第六代導演的成東談主禮”。在陸川為數未幾的電影中，每一部王人在一定進程上贏得了見效，贏得了電影界和主流媒體的贊揚。另一方面，陸川電影也顯顯現陸川一以貫之的立場追求，他持久堅抓我方對電影的銜接，試圖沖突依然長遠東談主心的意志形態八成影片表述口頭，營造一種玩忽與詩意的氣味。這也導致他的電影中時常會出現諸多個東談主化的抒發，讓不雅眾無法與影片中的東談主物、場景已矣共識。

陸川導演的碩士畢業論文寫的是“體制內作家”，這雷同亦然他對我方的定位。他以為，所謂“體制內作家”便是那些在創作歷程中保抓對體制（不雅眾）的尊重，在充分運用體制內提供的資源（類型和電影機制）的同期將對體制的尊重振蕩為作家的自愿，何況能在執著地抒發中堅抓對文化命題持久柔軟的作家。因而，陸川電影經常是主流電影，何況又包含了他的個東談主特點。《王的盛宴》《九層妖塔》等影片代表著陸川對不同題材、不同敘事的柔軟和酷愛，也體現出他的創作走向，便是對主流電影的整合與挪用。

從陸川導演立場和創作走向來闡述《749局》的失敗，雷同是一條行之靈驗的旅途。《749局》中包含著多樣主流電影的元素，陸川從近幾年大熱的科幻電影中挪用各種身分，也接續著他在《九層妖塔》中的怪物抒發。從而導致《749局》成為一個“縫合怪”，來滿足絕大多量不雅眾的胃口。可陸川導演沒能思到的是，不雅眾并不是什么王人吃，要是沒能有一個好的故事兜底，沒能在視覺畫面上拿出至心，那么不雅眾是不會買賬的。

希望《749局》的失敗能為中國電影帶來一個警示性的作用歐洲杯體育，讓更多好的有至心的作品插足不雅眾的視線。